La fin du monde n’est pas toujours la fin de l’histoire.
Depuis les débuts de la science-fiction, les écrivains imaginent ce qui pourrait arriver après une catastrophe majeure : guerre nucléaire, pandémie, bouleversement climatique, invasion, catastrophe écologique ou effondrement brutal de la civilisation. Mais le roman post-apocalyptique ne s’intéresse pas uniquement à la catastrophe elle-même. Il pose surtout une question fascinante : que devient l’humanité lorsqu’elle doit recommencer à zéro ?
Certains auteurs imaginent des sociétés réduites à quelques survivants. D’autres racontent la reconstruction d’une civilisation disparue. Certains décrivent une nature qui reprend ses droits, tandis que d’autres s’intéressent aux conséquences psychologiques de la solitude et de la survie.
La science-fiction post-apocalyptique est donc beaucoup plus vaste que les simples histoires de fin du monde.
Dans cette sélection, nous avons retenu 20 romans incontournables, en privilégiant les œuvres qui ont marqué le genre, celles qui ont profondément influencé d’autres auteurs et quelques romans moins connus qui méritent d’être redécouverts.
Notre sélection couvre plusieurs générations de science-fiction, des grands classiques du XXᵉ siècle aux œuvres contemporaines.
Commençons par un roman que l’on voit malheureusement trop rarement apparaître dans les listes consacrées à la science-fiction post-apocalyptique.
Publié en 1953, Le Cheval roux d’Elsa Triolet imagine un monde bouleversé par une catastrophe qui remet profondément en question la civilisation humaine.
L’intérêt du roman ne réside pas uniquement dans la catastrophe elle-même. Comme dans beaucoup des meilleurs récits post-apocalyptiques, Elsa Triolet s’intéresse surtout aux hommes qui doivent continuer à vivre après l’effondrement du monde qu’ils connaissaient.
Le roman possède également une dimension politique et philosophique particulièrement intéressante. Il témoigne des inquiétudes de son époque tout en proposant une réflexion sur la civilisation, la violence et l’avenir de l’humanité.
Aujourd’hui difficile à trouver, Le Cheval roux est pourtant une œuvre qui mérite largement d’être redécouverte.
Pourquoi le lire ? Pour découvrir un roman post-apocalyptique français rare, différent des classiques anglo-saxons et porté par une autrice majeure de la littérature française.
Avec Genocides, Thomas M. Disch propose une vision particulièrement sombre de l’apocalypse.
Ici, pas de héros solitaire parcourant les ruines d’une civilisation disparue. La catastrophe transforme progressivement le monde en un environnement hostile où la survie devient une lutte permanente.
Le roman se distingue notamment par son pessimisme. Disch ne cherche pas à rassurer son lecteur en imaginant que l’humanité saura nécessairement reconstruire une société meilleure.
Au contraire, il montre à quel point les mécanismes sociaux, politiques et économiques peuvent continuer à produire de la violence même lorsque la civilisation est en train de disparaître.
C’est un roman dur, parfois cruel, mais particulièrement intéressant pour comprendre l’évolution du genre post-apocalyptique.
Pourquoi le lire ? Pour une vision beaucoup plus sombre et pessimiste de l’effondrement de la civilisation.
Avec La Constellation du chien, nous entrons dans le post-apocalyptique contemporain.
Une pandémie a décimé l’humanité. Quelques survivants tentent de continuer à vivre dans un monde où les repères de l’ancienne civilisation ont pratiquement disparu.
Le roman de Peter Heller privilégie cependant l’intime plutôt que le spectaculaire.
La survie ne consiste pas seulement à trouver de la nourriture ou à éviter les dangers. Il faut également trouver une raison de continuer à vivre.
Cette dimension humaine donne au roman une atmosphère mélancolique qui le distingue de nombreux récits post-apocalyptiques plus orientés vers l’action.
Pourquoi le lire ? Pour découvrir un post-apocalyptique intimiste, contemplatif et profondément humain.
La trilogie MaddAddam occupe une place particulière dans la littérature post-apocalyptique contemporaine.
Elle commence avec Le Dernier Homme, se poursuit avec Le Temps du déluge et se termine avec MaddAddam.
Margaret Atwood imagine une civilisation qui s’est progressivement détruite elle-même : dérèglement climatique, catastrophes écologiques, dérives scientifiques et domination de grandes entreprises ont fini par rendre le monde méconnaissable.
Le Temps du déluge, deuxième volume de la trilogie, approfondit considérablement cet univers et permet de découvrir l’effondrement sous un autre angle.
Il est préférable de lire les trois romans dans leur ordre de publication :
Pourquoi le lire ? Pour une vision particulièrement crédible et inquiétante d’un effondrement provoqué progressivement par les dérives de notre propre civilisation.
Que reste-t-il de la civilisation après une pandémie qui a tué la quasi-totalité de la population mondiale ?
C’est la question au cœur de Station Eleven.
Emily St. John Mandel aurait pu écrire un simple roman de survie. Elle choisit une approche beaucoup plus subtile.
Le roman s’intéresse à la mémoire, à l’art, aux relations humaines et à ce qui donne encore un sens à l’existence lorsque la société moderne a disparu.
Le récit alterne notamment entre le monde d’avant la catastrophe et celui qui lui succède, permettant de mesurer progressivement l’ampleur de ce qui a été perdu.
Station Eleven rappelle ainsi une idée essentielle du genre : survivre ne signifie pas forcément vivre.
Pourquoi le lire ? Pour un roman post-apocalyptique profondément humain qui s’intéresse davantage à la reconstruction de l’existence qu’à la catastrophe elle-même.
Si vous cherchez un roman post-apocalyptique radicalement différent, World War Z mérite votre attention.
Max Brooks imagine une pandémie mondiale transformant les êtres humains en zombies. Mais plutôt que de raconter l’histoire d’un petit groupe de survivants, l’auteur adopte la forme d’un gigantesque témoignage historique.
Le narrateur recueille les récits de personnes ayant vécu la catastrophe aux quatre coins du monde.
Militaires, médecins, politiciens, civils et survivants racontent ainsi la guerre contre les morts-vivants.
Cette structure permet à Max Brooks de dépasser largement le simple récit de zombies. World War Z devient une réflexion sur les réactions des gouvernements, la désinformation, les erreurs stratégiques et la capacité des sociétés à s’adapter à une catastrophe mondiale.
Pourquoi le lire ? Parce qu’il transforme le récit de zombies en véritable chronique géopolitique de l’apocalypse.
Après l’effondrement de la civilisation américaine, les survivants tentent de reconstruire une société à partir de presque rien.
Dans Le Facteur, David Brin s’intéresse moins à la catastrophe elle-même qu’à ce qui vient après.
Comment recréer une communauté ? Comment rétablir la confiance ? Comment transmettre les connaissances perdues ? Et surtout, comment convaincre des hommes et des femmes qui ont appris à ne compter que sur eux-mêmes qu’une civilisation peut à nouveau exister ?
Le roman utilise une idée simple mais particulièrement efficace : un homme parcourt les territoires dévastés en distribuant du courrier. Peu à peu, cette mission symbolique contribue à recréer des liens entre des communautés isolées.
Le roman pose ainsi une question essentielle du post-apocalyptique : qu’est-ce qui permet réellement à une civilisation de renaître ?
Pourquoi le lire ? Pour son approche optimiste et originale de l’après-catastrophe, centrée sur la reconstruction plutôt que sur la destruction.
Avec Le Monde englouti, J. G. Ballard imagine une Terre transformée par une catastrophe climatique.
La fonte des calottes glaciaires a fait monter les océans et une grande partie des anciennes villes se retrouve sous les eaux.
Mais Ballard ne se contente pas de raconter la survie de quelques personnages dans un monde ravagé.
Son véritable sujet est la transformation progressive de l’être humain confronté à un environnement qui n’a plus rien à voir avec celui qu’il connaissait.
La nature reprend ses droits et les survivants semblent parfois attirés par ce nouveau monde plutôt que de chercher à restaurer l’ancien.
Publié en 1962, le roman apparaît aujourd’hui particulièrement visionnaire.
Pourquoi le lire ? Pour découvrir l’un des grands classiques de la science-fiction climatique et une œuvre qui questionne autant la psychologie humaine que la catastrophe écologique.
Après une guerre nucléaire qui a rendu la surface de la Terre pratiquement inhabitable, les survivants de Moscou se sont réfugiés dans le métro.
Chaque station est devenue une petite communauté, avec ses propres règles, ses croyances et parfois ses idéologies.
C’est dans cet univers que commence l’histoire d’Artyom.
Metro 2033 est à la fois un roman de survie, une aventure post-apocalyptique et une réflexion sur la manière dont les êtres humains reconstruisent des sociétés après une catastrophe.
Le métro devient une véritable miniature de l’humanité : chaque station développe sa propre identité et les tensions entre les différents groupes sont parfois aussi dangereuses que les créatures qui vivent dans les tunnels.
Le succès du roman a donné naissance à une importante série littéraire et à plusieurs adaptations vidéoludiques.
Pourquoi le lire ? Pour son atmosphère oppressante et son extraordinaire vision d’une civilisation reconstruite sous terre après une guerre nucléaire.
Imaginez un monde dans lequel les derniers survivants de l’humanité vivent enfermés sous terre.
Ils n’ont pas le droit de sortir.
Ils ne savent même plus exactement pourquoi.
C’est le point de départ de Silo, le premier roman d’une série devenue l’une des grandes références du post-apocalyptique moderne.
Hugh Howey construit progressivement un univers extrêmement mystérieux dans lequel chaque réponse apporte de nouvelles questions.
La force du roman vient notamment de son concept : le lecteur découvre le fonctionnement du silo en même temps que les personnages, et comprend progressivement que l’histoire officielle pourrait ne pas être celle que l’on croit.
Silo est donc autant un roman post-apocalyptique qu’un formidable thriller dystopique.
Pourquoi le lire ? Pour son atmosphère claustrophobique, son mystère et son remarquable travail sur la construction d’une société entièrement coupée du monde extérieur.
Publié en 1972, Le Troupeau aveugle est l’un des romans les plus impressionnants de cette sélection par son caractère prémonitoire.
John Brunner imagine une société confrontée à une multitude de catastrophes environnementales : pollution, contamination de l’eau, dégradation des écosystèmes et multiplication des risques sanitaires.
L’auteur ne raconte pas simplement une apocalypse spectaculaire.
Il décrit plutôt un effondrement progressif, provoqué par l’accumulation de problèmes que la société refuse de prendre au sérieux.
Cette approche rend le roman particulièrement inquiétant aujourd’hui.
Plus d’un demi-siècle après sa publication, certaines de ses préoccupations semblent toujours terriblement actuelles.
Pourquoi le lire ? Pour découvrir un roman écologique visionnaire et comprendre que l’apocalypse peut aussi être lente, progressive et largement provoquée par l’activité humaine.
Un homme revient dans sa région après une longue absence.
Il découvre alors que presque toute l’humanité a disparu à la suite d’une mystérieuse épidémie.
La catastrophe n’est pourtant que le début du roman.
Dans La Terre demeure, George R. Stewart s’intéresse surtout à ce qui arrive lorsque les êtres humains ne sont plus assez nombreux pour entretenir leur civilisation.
Les routes se dégradent.
Les bâtiments disparaissent progressivement sous la végétation.
Les animaux reprennent les territoires abandonnés.
Et une nouvelle génération doit apprendre à vivre dans un monde où les connaissances de l’ancienne civilisation risquent de disparaître.
Le roman est remarquable par son approche presque écologique du post-apocalyptique.
Pourquoi le lire ? Pour sa réflexion sur la disparition progressive de la civilisation et sur la manière dont la nature reprend possession du monde.
La science-fiction française possède elle aussi ses grands classiques post-apocalyptiques.
Niourk, publié en 1957 par Stefan Wul, en est probablement l’un des plus emblématiques.
Dans un futur où la civilisation humaine s’est effondrée, un jeune garçon appartenant à une tribu primitive entreprend un voyage qui va le conduire jusqu’aux ruines d’une ancienne ville : New York, devenue Niourk.
Le roman propose un contraste fascinant entre la vision primitive des survivants et les vestiges d’une civilisation technologique disparue.
Stefan Wul raconte ainsi une histoire d’aventure tout en interrogeant la fragilité du progrès humain.
La Terre n’est pas nécessairement détruite : elle est simplement devenue méconnaissable pour ceux qui doivent désormais y vivre.
Pourquoi le lire ? Pour son mélange d’aventure, de science-fiction et de réflexion sur la disparition de la civilisation, mais aussi pour découvrir un grand classique français du genre.
Imaginez-vous vous réveiller dans un hôpital et découvrir que presque tous les êtres humains sont devenus aveugles.
C’est la situation cauchemardesque dans laquelle se retrouve le héros du Jour des Triffides.
Mais la cécité généralisée n’est pas la seule menace.
Les Triffides, des plantes mobiles particulièrement dangereuses, commencent eux aussi à se multiplier.
John Wyndham publie ce roman en 1951 et propose déjà une vision extrêmement moderne de l’effondrement d’une société.
Le plus intéressant est peut-être que la catastrophe ne repose pas sur un événement unique : plusieurs menaces se combinent et rendent progressivement impossible le fonctionnement normal de la civilisation.
Le roman est devenu un classique incontournable de la science-fiction britannique et a profondément marqué le genre post-apocalyptique.
Pourquoi le lire ? Pour son mélange particulièrement réussi de catastrophe, de survie et d’horreur, mais surtout pour l’originalité de ses Triffides.
Après une catastrophe dont on ne connaîtra jamais précisément la nature, le monde est devenu un paysage gris et dévasté.
Un père et son fils avancent vers le sud, poussant un simple caddie contenant leurs maigres possessions.
Il n’y a plus de civilisation.
Plus de société.
Plus véritablement d’avenir.
Et pourtant, La Route n’est pas seulement un roman sur la survie.
Cormac McCarthy s’intéresse surtout à la relation entre le père et son fils et à la question fondamentale qui traverse tout le récit : comment rester humain lorsque le monde autour de soi ne l’est plus ?
Le roman est d’une noirceur extrême, mais il contient aussi une forme d’espoir. Le père tente désespérément de transmettre à son fils ce qu’il appelle « le feu » : une manière de préserver l’humanité malgré l’effondrement du monde.
Couronné par le prix Pulitzer en 2007, La Route dépasse largement le cadre de la science-fiction post-apocalyptique pour devenir une œuvre littéraire majeure.
Pourquoi le lire ? Pour sa puissance émotionnelle et pour cette réflexion bouleversante sur la survie, la filiation et l’humanité.
Avec Malevil, Robert Merle propose l’un des grands romans post-apocalyptiques de la littérature française.
Une catastrophe nucléaire frappe la planète.
Quelques hommes et femmes parviennent à survivre en se réfugiant dans le château de Malevil.
Mais survivre à l’explosion n’est que le début de leur histoire.
Il faut désormais trouver de la nourriture, se protéger des autres survivants, organiser la communauté et décider quel type de société reconstruire.
C’est précisément cette dimension qui fait toute la richesse du roman.
Robert Merle ne se contente pas d’imaginer un monde détruit : il étudie la naissance d’une nouvelle société.
Qui doit prendre les décisions ?
Comment répartir les ressources ?
Quelle place donner aux femmes et aux hommes ?
Jusqu’où peut-on aller pour protéger sa communauté ?
Et surtout : faut-il reconstruire exactement le monde qui vient de disparaître ?
Malevil est ainsi à la fois un roman de survie, une aventure post-apocalyptique et une véritable réflexion politique.
Pourquoi le lire ? Pour son extraordinaire réflexion sur la reconstruction d’une société après une catastrophe nucléaire. C’est l’un des grands classiques du post-apocalyptique français.
Une pandémie extrêmement meurtrière décime la population mondiale.
En quelques semaines, la civilisation s’effondre.
Les survivants se regroupent progressivement en communautés et découvrent que la catastrophe pourrait avoir des conséquences bien plus importantes qu’ils ne l’imaginaient.
Avec Le Fléau, Stephen King transforme une épidémie en immense fresque apocalyptique.
Le roman est particulièrement remarquable par son ampleur : King suit de nombreux personnages et raconte la disparition du monde ancien, puis la formation de nouvelles communautés.
La catastrophe devient rapidement une réflexion sur le bien et le mal, le pouvoir, la peur et les choix que font les hommes lorsqu’ils sont débarrassés des structures de la civilisation.
Avec ses centaines de personnages et son intrigue monumentale, Le Fléau constitue l’un des romans post-apocalyptiques les plus ambitieux jamais écrits.
Pourquoi le lire ? Pour son ampleur exceptionnelle et sa capacité à transformer une catastrophe sanitaire en véritable épopée sur la reconstruction de l’humanité.
Robert Neville est peut-être le dernier homme vivant sur Terre.
Chaque nuit, les créatures qui ont remplacé les humains viennent l’encercler.
Chaque jour, il tente de comprendre ce qui s’est passé et cherche un moyen de survivre.
Publié en 1954, Je suis une légende est l’un des romans fondateurs du post-apocalyptique moderne.
Mais réduire le livre à une simple histoire de vampires serait une erreur.
Richard Matheson inverse progressivement la perspective : ce que le lecteur considère comme monstrueux pourrait bien être devenu la nouvelle norme.
Et si Robert Neville était finalement celui qui représente l’ancien monde ?
Cette idée donne au roman une portée bien plus importante que son intrigue de survie.
Le livre a profondément influencé la littérature fantastique et post-apocalyptique, ainsi que le genre des zombies tel qu’il s’est développé par la suite.
Pourquoi le lire ? Pour son importance historique, son atmosphère oppressante et son extraordinaire réflexion sur la frontière entre l’humain et le monstre.
Paris, dans un futur où la technologie a permis aux hommes de s’affranchir presque totalement des contraintes matérielles.
Tout semble fonctionner parfaitement.
Jusqu’au jour où l’électricité disparaît.
Brutalement.
Les machines s’arrêtent, les transports cessent de fonctionner, les communications sont coupées et la civilisation moderne s’effondre en quelques heures.
Publié en 1943, Ravage est une œuvre particulièrement étonnante.
René Barjavel imagine une société totalement dépendante de la technologie et pose une question qui reste d’une étonnante actualité :
que se passerait-il si notre civilisation technologique cessait soudainement de fonctionner ?
Le roman est également marqué par les préoccupations de son époque et par une vision parfois très conservatrice de la société. Certains aspects ont évidemment vieilli.
Mais son idée centrale demeure extraordinairement efficace.
Plus de quatre-vingts ans après sa publication, Ravage reste l’un des grands classiques français de la science-fiction post-apocalyptique.
Pourquoi le lire ? Pour son anticipation étonnamment visionnaire de l’effondrement d’une société entièrement dépendante de la technologie.
Un cantique pour Leibowitz est un roman très différent de la plupart des ouvrages de cette sélection.
Walter M. Miller Jr. ne raconte pas simplement ce qui arrive après l’apocalypse.
Il raconte ce qui arrive des siècles après.
Une guerre nucléaire a ravagé la civilisation.
Les survivants ont développé une profonde méfiance envers la science et la technologie, considérées comme responsables de la destruction du monde.
Dans un monastère perdu dans le désert, des religieux tentent pourtant de préserver les fragments de connaissances qui subsistent de l’ancienne civilisation.
Le roman est divisé en trois parties qui se déroulent à plusieurs siècles d’intervalle.
Nous assistons ainsi à la lente reconstruction de l’humanité.
La connaissance est retrouvée.
La science renaît.
La civilisation progresse à nouveau.
Et pourtant, l’histoire semble étrangement condamnée à se répéter.
C’est cette construction qui rend Un cantique pour Leibowitz si remarquable.
Il ne s’agit pas seulement d’un roman sur la survie après une guerre nucléaire. C’est une réflexion immense sur la mémoire, la connaissance, la religion, la science et la capacité de l’humanité à apprendre de ses propres erreurs.
Publié en 1959, le roman reste aujourd’hui d’une étonnante modernité.
Et surtout, il propose quelque chose que peu de romans post-apocalyptiques offrent : une histoire qui s’étend sur des milliers d’années.
Pourquoi le lire ? Pour sa profondeur philosophique, son extraordinaire construction et sa réflexion sur le cycle de destruction et de reconstruction des civilisations.
Et après l’apocalypse ?
Les romans post-apocalyptiques racontent finalement beaucoup plus que la fin du monde.
Ils parlent de ce que nous sommes lorsque les structures qui nous entourent disparaissent.
Certains, comme Je suis une légende ou La Route, s’intéressent à la solitude et à la survie.
D’autres, comme Malevil, Le Facteur ou La Terre demeure, cherchent à comprendre comment une nouvelle civilisation pourrait émerger des ruines de l’ancienne.
Et certains vont encore plus loin. Un cantique pour Leibowitz nous rappelle que la catastrophe n’est peut-être pas le véritable danger. Le véritable danger pourrait être notre incapacité à tirer les leçons de notre propre histoire.
C’est probablement ce qui explique la longévité exceptionnelle du genre.
Une apocalypse peut être imaginaire.
Les questions qu’elle pose, elles, sont bien réelles.
Par quel livre commencer ?
Vous avez envie de découvrir la science-fiction post-apocalyptique, mais vous ne savez pas quel roman choisir parmi les vingt titres de notre sélection ?
Court, extrêmement efficace et accessible, le roman permet de découvrir les grands thèmes du post-apocalyptique sans avoir à se lancer dans une immense fresque.
Mais attention : c’est une lecture particulièrement éprouvante.
Vous aimez les histoires de survie ?
Metro 2033 est parfait si vous recherchez une aventure post-apocalyptique plus rythmée, avec une atmosphère oppressante et un univers particulièrement travaillé.
Vous aimez les romans dystopiques et les mystères ?
C’est probablement le roman le plus riche de notre sélection sur la question de la reconstruction de l’humanité et de la transmission des connaissances.
Questions fréquentes sur les romans post-apocalyptiques
Qu’est-ce qu’un roman post-apocalyptique ?
Un roman post-apocalyptique raconte généralement la vie des survivants après une catastrophe majeure ayant profondément bouleversé ou détruit la civilisation.
La catastrophe peut être nucléaire, climatique, biologique, écologique, technologique ou encore provoquée par une guerre.
La différence avec le récit apocalyptique est donc principalement une question de temporalité : l’apocalyptique raconte souvent la catastrophe elle-même, tandis que le post-apocalyptique s’intéresse à ce qui arrive après.
Quel est le meilleur roman post-apocalyptique ?
Il est évidemment impossible de répondre objectivement à cette question.
Dans notre classement, nous avons placé Un cantique pour Leibowitz de Walter M. Miller Jr. en première position pour son ambition, sa profondeur et sa réflexion sur la reconstruction des civilisations.
Ils permettent notamment de comparer différentes manières d’imaginer la disparition d’une grande partie de l’humanité.
Quel roman post-apocalyptique lire si on aime les zombies ?
World War Z de Max Brooks est probablement le choix le plus évident.
Mais il faut savoir que le roman est très différent des films de zombies traditionnels.
Max Brooks raconte la guerre contre les morts-vivants à travers une succession de témoignages. Le résultat ressemble presque à un documentaire consacré à une catastrophe mondiale.
Silo est-il un roman post-apocalyptique ?
Oui.
La série Silo de Hugh Howey appartient à la fois au post-apocalyptique et à la dystopie.
L’histoire se déroule dans une société souterraine créée pour permettre à l’humanité de survivre après une catastrophe ayant rendu la surface inhabitable.
Le Monde englouti est-il vraiment post-apocalyptique ?
J. G. Ballard imagine une Terre profondément transformée par une catastrophe climatique, mais le roman ne correspond pas exactement au modèle classique du récit post-apocalyptique.
Nous l’avons néanmoins retenu car il constitue une œuvre fondamentale de la science-fiction climatique et explore directement la transformation d’un monde devenu méconnaissable.
En résumé
Si vous cherchez un seul roman pour commencer, voici nos recommandations :
La science-fiction post-apocalyptique fascine parce qu’elle pose une question aussi simple qu’inquiétante : que deviendrait notre monde si tout ce que nous considérons comme acquis disparaissait demain ?
Les vingt romans de cette sélection proposent des réponses très différentes.
Certains imaginent une humanité réduite à quelques survivants. D’autres racontent la lente reconstruction d’une civilisation. Certains s’intéressent à la solitude, à la famille ou à la violence, tandis que d’autres réfléchissent à la transmission des connaissances et aux erreurs que l’humanité pourrait reproduire.
C’est cette diversité qui fait la richesse du genre.
De Ravage à Silo, de Je suis une légende à La Route, de Metro 2033 à Un cantique pour Leibowitz, ces romans montrent surtout que l’apocalypse n’est jamais véritablement la fin de l’histoire.
C’est souvent le début d’une autre histoire.
Et si vous aimez la science-fiction, la bonne nouvelle est qu’il reste encore énormément de mondes à découvrir. Sur mais-encore.fr, vous pouvez retrouver les fiches détaillées de nombreux romans de cette sélection, ainsi que nos autres guides de lecture consacrés aux grands auteurs et aux grands thèmes de la science-fiction et de la fantasy.
Titre : Rives de mort Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1978 Traduction : J. Huet Editeur : Editions Henri Veyrier
Sommaire de Rives de mort :
La rive asiatique
Apollon
Les oiseaux
Couleurs
Mort et la jeune fille solitaire
Saluez les couleurs !
Plumes des ailes d’un ange
Rives de mort
Vite hâtons-nous de gagner le portail d’ivoire
Le maître du retable de Milford
La persistance du désir
La planète Arcadie
Quinconces
Esclaves
Oui
Joycelin Shrager Story
Première page de La rive asiatique
« Il y avait des voix dans la rue pavée, et des bruits de moteurs. Des pas, des claquements de portes, des sifflets, des pas. Il habitait le rez-de-chaussée, aussi n’y avait-il pas moyen d’éviter ces preuves de la vie trop abondante de la ville. Elles s’accumulaient dans la pièce comme autant de poussière, comme les piles de lettres demeurées sans réponse sur la nappe maculée. Chaque soir, il traînait une chaise dans la pièce du fond dépourvue de tout mobilier – la chambre d’amis comme il se plaisait à penser – pour contempler, par-delà les toits de tuiles et les eaux noires du Bosphore, les lumières d’Usküdar. Mais les bruits pénétraient jusque-là. Il y demeurait assis dans l’obscurité, à boire du vin, attendant qu’elle vienne frapper à la porte de derrière. Parfois il tentait de lire : ouvrages d’histoire, récits de voyages, la longue biographie morne d’Atatürk. Une espèce de sédatif. »
Titre : 1-A (nouvelle) Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1972 Traduction : D. Demerle Editeur : Galaxie / Opta
Sommaire de 1-A
Les visages du chaos par Andrew J. Offutt
1-A par Thomas M. Disch
Première page de 1-A
« Ça », dit Mr. Green d’un ton qui se voulait sans réplique, « c’était une vraie guerre. » Mr. Green, qui avait porté les armes avec le grade de sergent lors de la Seconde Guerre mondiale, replaça le râteau derrière la porte de son garage.
— « Question d’être réelle, celle-là n’est pas mal non plus », releva Bruce Berwyn, sans grande conviction.
Le nez de Mr. Green émit un son empreint de scepticisme mais qui n’était peut-être dû qu’à son effort pour soulever la vaste corbeille de feuilles mortes.
« Tiens ! je vais vous donner un coup de main », proposa Bruce. Ce dernier avait vingt ans et exerçait, avec son père, la profession de déménageur de pianos. Deux ans auparavant, il jouait comme arrière dans l’équipe de rugby de son collège, et il avait montré une telle aptitude à ce rôle que, si l’envie lui avait pris d’entrer à l’Université, il aurait pu choisir entre trois établissements, dont un en Nouvelle-Angleterre. »
Titre : Sur les ailes du chant Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1978 Traduction : J. Bonnefoy Editeur : Gallimard
Première page de Sur les ailes du chant
« Daniel Weinreb avait cinq ans lorsque sa mère disparut. Bien qu’il ait choisi, à l’instar de son père, de considérer l’événement comme un affront personnel, il se prit bientôt à préférer l’existence sans elle. C’était une fille du genre pleurnicheur, encline aux longs discours décousus, à des accès de haine rentrée vis-à-vis de son père – et qui parfois retombaient également sur lui. Mariée à l’âge de seize ans, elle s’était évanouie à vingt et un, avec ses deux valises, la chaîne stéréo, et l’argenterie pour huit personnes – cadeau de mariage de sa belle-mère, Adah Weinreb.
Une fois terminées les formalités de la rupture – amorcées depuis un bon moment déjà –, le père de Daniel, Abraham Weinreb, un chirurgien-dentiste, déménagea à quinze cents kilomètres de là pour aller vivre avec lui dans l’Iowa, à Amesville : la ville avait besoin d’un praticien, le précédent étant mort. Ils habitaient un appartement au-dessus du cabinet. Daniel y avait sa propre chambre – et non plus un lit pliant. Il y avait des arrière-cours et des rues pour jouer, des arbres où grimper, et des monceaux de neige à longueur d’hiver. »
Extrait de : T.M Disch. « Sur les ailes du chant. »
Titre : Poussière de lune Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1975 Traduction : R. Delouya Editeur : Denoël
Sommaire de Poussière de lune
Les cafards
Viens à Vénus mélancolie
Linda, Daniel et Spike
Inutile la fuite, inexorable la pitié
La descente
Nada
Maintenant c’est l’éternité
L’épreuve
La chambre vide
La cage d’écureuil
Le nombre que vous avez atteint
1-A
Achetez-vous une nouvelle tête
La cité ou rayonne la lumière
Poussière de lune, odeur de foin et matérialisme dialectique
Thèse sur les formes sociales et les contrôles sociaux aux U.S.A.
Casablanca
Première page de Les cafards
« Miss Marcia Kenwell avait une sainte horreur des cafards. C’était une horreur toute différente de celle qu’elle éprouvait pour la couleur puce, par exemple. Miss Marcia Kenwell abominait ces petites bestioles. Elle ne pouvait en voir une sans avoir envie de hurler. Sa répulsion était telle qu’elle ne pouvait même pas se résoudre à les écraser sous ses semelles. Non, elle n’aurait pas pu le supporter. Elle préférait se précipiter sur la bombe insecticide Drapeau Noir et inonder la bête de poison jusqu’à ce qu’elle cesse de bouger ou qu’elle disparaisse dans une des lézardes où elles semblaient toutes avoir élu domicile. C’était horrible, indiciblement horrible, de penser qu’elles nichaient dans les murs, sous le linoléum, attendant que les lumières s’éteignent pour… Non, il valait mieux ne pas y penser.
Elle épluchait le Times toutes les semaines pour trouver un autre appartement. Mais les loyers étaient trop chers (c’était à Manhattan, et le salaire brut de Marcia se montait à peine à soixante-deux dollars cinquante par semaine), ou l’immeuble était visiblement infesté. Elle le devinait toujours à coup sûr : il y aurait des carcasses de cafards éparpillées dans la poussière, sous l’évier, collées au gras derrière la cuisinière, ou en bordure de la plus haute étagère du placard, comme du riz sur les marches de l’église après un mariage. Elle quittait ces pièces dans un accès de dégoût, incapable de réfléchir jusqu’à ce qu’elle se retrouve chez elle, dans une atmosphère alourdie des senteurs saines de Drapeau Noir, de Cafardez-le, et des pâtes toxiques étendues sur des rondelles de pommes de terre dissimulées dans les mille et une fissures connues d’elle seule et des cafards. »
Titre : Le prisonnier Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1969 Traduction : J. Huet Editeur : Presses Pocket
Première page de Le prisonnier
« — Vous êtes déjà venue ici ? demanda-t-il.
— N’était-ce pas ici que nous sommes venus, la dernière fois ?
— Ce n’aurait guère été possible. Notre dernière rencontre s’est située à… Trêves, si mes souvenirs sont exacts.
— Les miens, selon toute apparence, ne le sont pas. C’est à vous voir que tout prend une allure de déjà vu. Les lustres, les fleurs, et même ce garçon avec la lippe des Habsbourg, tout cela est exactement semblable au souvenir que j’en ai gardé.
— Si c’est là ce qui vous donne un sentiment de déjà vu, on peut dire que vous avez un passé fort agréable.
— Et vraiment pas grâce à vous, mon très cher.
Il toucha du doigt son verre vide.
— Un autre ?
— Ne disiez-vous pas que vous étiez terriblement pressé ? Et puis ce serait un grave manque de respect pour la bisque. Que voici, d’ailleurs.
Le garçon à la moue impériale entreprit d’officier autour de la bisque, tandis que, ayant terminé la première escarmouche, les deux convives opéraient quelques menues modifications de leur stratégie. Le sommelier apporta la bouteille de solera dont l’étiquette se décollait à moitié. »
Titre : Le livre d’or de la Science-Fiction Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1981 Traduction : Editeur : Presses Pocket
Sommaire de Le livre d’or
Un emploi du temps très chargé
Les touristes
3 short-shorts
Le retour de la méduse
Démiurges
Utopie ? Impossible !
Assassin et fils
102 bombes H
Un amour envahissant
Thomas l’incrédule
Casablanca
Le crime d’Edwin Lollard
La rive asiatique
Le mécanisme du jugement dernier
Le vaillant petit grille-pain
Première page d’Un emploi du temps très chargé
« 8 h 30 Un mauvais début. Je m’étais éveillé une demi-heure plus tard que de coutume. Le bouton d’alarme du réveil avait été placé sur « arrêt » et Karen s’était déjà levée. Elle tournait en rond dans la cuisine et j’allais lui crier ce que je pensais de ses manigances pour me faire arriver en retard au bureau, lorsque je me souvins que c’était ma « semaine de bonté envers ma femme ».
Je décidai de garder mes réflexions pour moi.
— Bonjour, chérie, lui dis-je. Comment se présente cette journée ?
Elle regarda dans la chambre, en souriant.
— Une matinée magnifique. Trop chaude pour un mois d’octobre, mais ce n’est pas moi qui m’en plaindrai.
De toute façon, j’étais à présent levé et j’avais encore une heure et demie devant moi pour me rendre au poste. Rien n’était vraiment grave, ma nervosité exceptée. Pour moi, le matin n’est certainement pas le meilleur moment de la journée. »
Extrait de : T.M Disch. « Le livre d’or de la science-fiction – Thomas Disch. »
Titre : Le caducée maléfique Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1991 Traduction : N. Zimmermann Editeur : Pocket
Première page de Le caducée maléfique
« Le vendredi qui précédait les vacances de Noël, Sœur Mary Symphorosa informa la classe de maternelle de l’école Notre-Dame de la Pitié que le père Noël n’existait pas, que les cadeaux que l’on trouvait au pied du sapin le matin de Noël provenaient des parents et que c’était une absurdité païenne et impie, un péché contre les Dix Commandements, de penser autrement. Elle faisait la même déclaration tous les ans et l’on pouvait toujours s’attendre à voir au moins un enfant piquer une crise ou se rebeller. Cette année, ce fut Billy Michaels, un enfant si tranquille généralement, qui se jeta par terre et resta couché sur le dos en hurlant et ruant dans tous les sens, bref, en se faisant remarquer. Sœur Symphorosa le regarda en tripotant le gros crucifix de bois qui fixait les perles de son rosaire à ses grandes jupes. Elle n’éprouvait pas d’inquiétude particulière et tirait même une satisfaction toute professionnelle du comportement hystérique de l’enfant, comme un exorciste qui vient de chasser un démon. »
Titre : Le businessman Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1983 Traduction : A. Dorémieux Editeur : Denoël
Première page de Le businessman
« En s’éveillant elle ne sut pas immédiatement où elle se trouvait. Puis la notion s’imposa : elle était morte et enterrée dans une tombe. Comment elle le savait, par l’intermédiaire de quel sens, elle n’aurait su le dire. Ce n’était pas grâce à la vue en tout cas, ni à son équivalent spirituel, car il n’y a rien à voir là où nulle lumière ne pénètre. Ce n’était pas non plus au niveau d’une sensation quelconque dans les membres ou les reins, dans le cœur ou la bouche. Son corps était ici avec elle, dans le cercueil, en un sens elle était toujours reliée à ses protéines en voie de désintégration, mais ce n’était pas à travers lui qu’elle ressentait la chose. Il y avait seulement, en suspension, cette sphère de la conscience de soi, derrière laquelle elle discernait vaguement certains aspects essentiels de la terre qui l’emmurait : masse dense, humide, complexe, percée de constellations affamées qui progressaient lentement en avant, de nodules d’intensité se détachant sur l’éclat laiteux de la calme transformation bactérienne. »
Titre : L’homme sans idées Auteur : Thomas M. Disch Date de parution : 1982 Traduction : A. Dorémieux Editeur : Denoël
Sommaire de L’homme sans idées
L’homme sans idées
Le chat noir
Le compromis du Père Noël
La vengeance d’Héra ou le triomphe de la monogamie
Concepts
La guerre dans l’appartement d’à côté
Le foetus
Le feu se mit à brûler le bâton, le bâton se mit à battre le chien
Au centre du plaisir
L’adulte
Comment voler
La planète des viols
La révélation
Des pyramides pour le Minnesota
Josie et l’ascenseur : une histoire édifiante
Une leçon d’italien
Compréhension de la conduite humaine
Première page de L’homme sans idées
« Il avait d’abord supposé qu’il avait échoué. Supposition raisonnable à première vue, mais au bout de deux semaines, la commission des Examens ne lui ayant toujours pas écrit, il se demanda si peut-être il n’était pas arrivé à l’emporter. Cela semblait difficilement croyable. L’examinateur, un vieux bonhomme ratatiné dont Barry avait aussitôt oublié le nom, s’était montré d’emblée hostile et agressif, lui disant qu’il trouvait sa poignée de main trop sincère. Il avait orienté d’abord la conversation sur les dangers éventuels des bains de soleil excessifs, critique indirecte du bronzage estival de Barry et des loisirs que ce bronzage impliquait, puis s’était lancé sur le thème des dauphins et la probabilité que leur intelligence égalât celle des hommes. Barry, étant entré dans la cabine résolu à miser tous ses jetons sur une tactique de franchise absolue, avait répondu, premièrement, qu’il était trop jeune pour se soucier du cancer de la peau et, deuxièmement, qu’il n’avait aucun intérêt pour les animaux sinon sous forme de viande. L’examinateur avait enchaîné sur les expériences psychiques d’une femme dont il avait lu le compte rendu dans le Reader’s Digest. »
